第三十章：缘分

六、画界波澜

老桑今天画的主景没有取材旧州塔，而是崖壁上那广目慈眉的佛头。佛脸面对着广袤原野，面对着浩浩大江，那谜一样的眼神像早已看透了人间万象。

老桑虽不是绘画专业毕业的，但却是多年的专职美工，跟老万是同行，对画画圈子的事晓得不少。一看大家都静下来，他开口打破了沉默：

“老万，侯一民先生不是你的同学嘛，不是也画过一幅《**同志和安源矿工》，现在成了黑画。听侯本人也受到牵连。这倒可成为你话的注解。”

“老桑，这是很自然的事。当初**是国家主席，如今是阶下囚，画成了黑画，作者受点牵连有啥好奇怪的。皮之不存，毛之焉附？”到这里，老万话头一转，“这类事可以是早已有之，董希先生的《开国大典》名气更大，不是照样难逃厄运吗？”

老万一提起《开国大典》这幅画，几个人都点点头。高岗出事后，上头让董希把高岗删掉了，画中前排6个副主席，高岗是在最边上，那旁边原来是半盆花，把人抹了，改画成一盆花。现在**被打倒，又让画家把**删掉，删了就得空一个人的位置，只好画董必武补上。历史就这样被人反复涂抹，画家只得改来改去。不要画家悲哀，就是读者也感到悲哀。见几个人都沉默不语，老万接着：

“老桑，你这些事能让人没有想法吗？按油画这种形式最适合表现一些重大事件场面。我在国外博物馆见过一些油画专门表现历史上的重大事件，场面壮观，气势恢弘，震撼力特别强，都是传世经典。我们国家没有这样的画作，按理我们历史上不同时代都有这样的题材，只是人为的指派太多，从选题开始到以后的创作过程，都难免被掣肘的尴尬。当初侯一民画**去安源的画时，也是上头指派的任务。******去安源和**去安源，都是反映的革命历史题材，仅就构思而言，侯一民的处理比刘春华高明得多。但刘春华的处理更符合当下这种形势的需要，最能直接体现‘他是人民大救星’这种主题。”

老万一口气摆的两件事，其实不仅是画坛上的事，也是化圈子里的大事，很多人都晓得的。大家都来了兴趣，不再作画，索性围坐在河滩上一起议论起这些画的事来。张二胡联想到剧团里正在排演的革命样板戏，就：

“我也听**对去安源这幅画评价特别高，这幅画是化大革命的果实之一。是歌颂**无产阶级革命路线的艺术珍品。这就相当于在样板戏之外又树立起样板画。这一来框框就更多了。”

“张二胡，解放后的政治运动、经济运动、化运动我都经历过，经常都整一些莫须有的事。其它的不，还我们都熟悉的画吧，你们还记得1964年年底那期《中国青年》封底发表的《你追我赶》那幅画吗？”

老万这一，大家都想起来了。那幅画是一个刚毕业的学生画的，当时也是好评如潮。后来却在那芦苇丛中发现了反动标语，是有‘蒋介石万岁’这几个字。那时很多人都忙着找杂志来看，你要往那上面想象，有些字还真像是七拼八凑成那样的，后面两个字还是繁体字。你要是认定了是这样，去责难作者，作者可真不容易清楚。另外听还有一些乱七八糟的发现，画中的‘三面红旗倒了两面’之类。

老万：“我在画展上见过原作，其实见过原作的人就不会产生这种误会。那是因为杂志上的画面，看不清楚，误把远处穿红衣的人和红马看成倒了的红旗。问题是作者他这样做图啥？他真要是写反动标语，哪里不能写？偏要写在自己公开发表的作品里，不是送上门去让公安局抓他，让法院判他吗？有这样傻的人吗？”

听老万到这里，老桑接着：“更莫名其妙的是作者的名字李泽浩也有问题，李是‘离’，泽是‘******’，浩是‘好’，
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