是为这。贾芸同样是如此，贾芸到怡红院看贾宝玉，当时的那个贵公子，那种尊贵娇养，今天的话叫做物质生活的那个高级。

后来败落了以后，贾宝玉沦为严重的贫困，有的记载说做了乞丐，有人说他做了打更的，没有住处，睡鸡毛房。

什么叫鸡毛房，冬天没有铺盖，把草、鸡毛铺在地下，卧在里面取暖。

为什么是鸡毛，今天你们不都是穿羽绒服吗，就是那么个道理。贾芸到后来看到宝玉的处境是这样的，完全是为了伏笔，这个伏笔不是重现、再现，是整个一个大对比。

《红楼梦》的艺术的一个最大的特点，或者说个性，就是这个伏线。

这个伏笔引出的是什么，是整个《红楼梦》的大布局，大章法。

它是两截，或者说两扇，前边54回，你看写到54回的时候，是过除夕，祭宗祠，家庭的盛会。

过年嘛，看看荣国府的那种排场，一过54回，笔墨马上变了。

这个在戚蓼生那个本子里边有一段批，就是55回开头有一段总批，也早就指出来。

他好像是说以前那个是宫商正声，就是堂皇富丽的，从此整个变了，变成个商声羽调。

就是拿音乐来比，两种绝对不同的声调。由54回、55回这里，明明白白有一条界限，分水岭。

确确实实，这前边的54回你看到的是良辰美景，赏心乐事，种种的令人看了高兴、欣赏，总之吧，是一种快乐，是一种享受为主的。

当然这个话不要绝对化，这个细说的话麻烦得很，我们只说个大概的大概。

这是为了反衬后边还有54回，一共是108回，两大扇，整个掀开一前一后，合上是两者合一，一个大整体。

大章法是大对称，回数分量，前边主要是小姐，少奶奶，一些高层的妇女。

后半扇真正占据艺术舞台的已经不是那些人了，是谁们呢，是那些各层各级的大丫鬟小丫鬟，无名的小女儿。

在他笔下，在我的感受说来，写得那个精彩和那个表现的难度要比前半扇都要巨大得多，也就是说价值更大，但是一般人总是看前边那个热闹，后半扇不太喜欢。

这个大章法，我管它叫做大对称，而且它是要取得平衡，洋文叫nce，对称是symmetry，但不是为了一个简单的平衡，是为了一个一反一正，整个一个大合。

这个就是trast对着，不是一个简单的，这一半那一半，谁也不管谁，不是。那个密切地结合，这个结合由哪儿来，起了这么巨大的作用、微妙的作用呢。

伏线，咱们从伏线开头说到这儿，说伏线是为什么呀，就是为了我这个独特的手法，我要运用它，运用得与众不同，这就是你的伟大，那个有什么了不起，咱们就多多地运用伏线好了。

所以我们理解高深伟大的艺术，要一层一层的探讨，思索感悟，陷入进去。你仅仅到了门口看看，浅尝辄止。

我懂了《红楼梦》，《红楼梦》就是这个，一男多女，争风吃醋，唉，真是令人感慨万分呢，懂了这个大布局以后。

然后我们再来看看个性，个性就会包含着创新，曹雪芹在开卷就说，以往的那些千人一面，他很不以为然。

所以说我的书与那个不同，用今天的话来说，不就是创新吗，曹雪芹如何写人、写物、写事、写境四大方面，可说的就太丰富了。

我试着在咱们这点时间里边看看能讲哪一两个方面。写人呢，我刚才已经说了，这个人的相貌衣服我什么都不知道，可这个人活在我们面前。

说写境，写荣国府、贾府怎么落笔，好几个层次，先介绍贾宝玉，真正的惟一的大主角怎么写，都是全书的要害，也是最吃功夫，也是曹雪芹最大的本领。

你看看他这个个性是怎么样，荣国府这么巨大，人这么多，怎么介绍，实在不好办，每一次讲都想起，我们好多大学者举例子，中外的伟大的文学家已经成了常识，都是把英国的莎士比亚和我们中国的曹雪芹相提并论，这个使我们感到很鼓舞，很光荣。

因为你要知道莎士比亚在欧美那个文化当中那个地位，那真是了不起，无与伦比。

而我们中国居然出了一个曹雪芹，能够和他并肩抗敌，这个确实是了不起的。

但我常说，我们比这两个巨人不能够做死板地比，因为一个是戏剧家，一个是家。

莎士比亚写了36个剧本，前些年据说又发现了一个，应该是莎士比亚写的，搁在一起是37个，37个剧本，假设重要的角色，每一个我们分配给他做十个人来计算，37个剧本乘10个人，那就是370个角色，也不少了。

他写的每一个人都有一个个性，他最大的成功，受称赞，被评价为伟大，就在于此。

可是想一想我们的曹雪芹如何，统计者统计《红楼梦》里边的人数有高有低，低者说是有三四百人，高者说五六百人。

还有高的，有人用电脑统计过，大约有七八百人，这
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