经过了一个多月的后期制作,《第五个莎莉》的送展版本,肯定比粗剪版要精细不少,电影的一大利器后期配，也已经如数完成,并且添加到了影片中,为了方便评审,还添上了法、中和意大利、英的字幕供选择，当然了，除了英语以外,其余的字幕也就起到一个简译的作用，为的是方便评委结合原声了解剧情,毕竟评审委员会这七个成员虽然是年年变,但总是以非英语国家的电影人占主流。克莱尔.丹尼斯这样的年轻女导演也许已经熟练地掌握了英语,但今年的评委还有中国作家，写过《棋王》的名作家钟阿城,虽然他已经旅美多年,但中字幕对于他来肯定是锦上添花的讨好之举，也能显示出片方的诚意。

在片头轻盈的音声中，克莱尔饶有兴致地看着大屏电视中明丽的色调，她轻轻地嘀咕了一句：“嗯，芬奇这一次的改变很大啊……让我看看他这次打算什么故事。”

一个普遍的误会是，艺术片的导演在圈内地位高于商业片导演——事实上恰恰相反，商业片导演才是在圈子中叱咤风云的一群人，举个最简单的例子：香港导演中，许鞍华和王晶之间，谁的格调更高是不用多的，但事实上，如果没有王晶的投资，许鞍华导演的很多影片是根本没有希望开拍的。这就像是时尚界的high fashin和亲民品牌一样，high fashin格调高，但h&a;这样的快消品牌赚钱多。许鞍华导演的作品或许感动了万千观众，但作为艺术片导演中的佼佼者，她的经济状况却远远不上豪富，而她已经是艺片导演中成就最高的一批人了。所以艺片导演曲高和寡、经济条件一般的窘境也就无需多了。

导演也是人，当然也有挣钱的*，一边拍艺术片拿奖，一边拍商业片赚钱，也是很多导演心底最深处蕴含的野望，但商业片和艺术片就像是两条平行线，很多导演不是不想转，而是根本不知道怎么转，就像是克莱尔，她最擅长的题材就是非洲，因为这和她的个人经历有关，种族、殖民……拍摄这些故事时，她灵感迸从容不迫，对于商业片她虽然也有兴趣，但那完全是一个新游戏了，克莱尔。所以，虽然艺术片圈子——尤其是威尼斯电影节，习惯上是很排斥商业片，追求曲高和寡的艺术性，但她本人对于商业片却不是那么反感，反而很有探究的*：《第五个莎莉》的简介和片花她已经看过了，这个题材如果由她来拍的话，肯定会处理得相当迷幻，毕竟这是多重人格，当然，票房肯定不会多好，能看得懂的观众也不会太多，她也不会选择融入《24个比利》，大卫.芬奇就是这样，什么影片都要改编得阴暗紧张，命案和暴力似乎是他的最爱。不过，新片的开头色调还是很暖的，这对他来算是个突破了，老是走阴暗冷色调，肯定是得不到评委们的喜爱……

挂着不上是喜爱还是嘲讽的笑意，克莱尔心不在焉地浏览着片头的风景，作为导演，她看片的着眼点和影评家又不一样了，影评家看的是氛围，而导演看的是运镜：芬奇标志性运镜、芬奇标志性运镜，芬奇标志性……

“erde，别告诉我这真的是克里斯托弗，”她痛惜地看着电影中苍老臃肿的戴夫，“芬奇真是暴殄天物，如果我能得到克里斯托弗——”

克莱尔从来不隐瞒自己对于男体的欣赏和迷恋，她在几年前有过一部《军中禁恋》，这部影片的大量镜头都在描绘男体的美妙诱.惑，对于芬奇‘毁掉’克里斯托弗的行为，她肯定相当反感，甚至是幻想了一下克里斯托弗出演《军中禁恋》的情景，这才重新集中精神，开始鉴赏芬奇的导演手法。

“哦，克里斯托弗的进步很大啊……”到底是名导演，才看了几分钟，克莱尔就对克里斯托弗的提升有了强烈的感觉，“他的上一部影片是战争片吧？表现只能是平庸，没有太多亮点，但魅力无敌。而现在这个戴夫，如果不是事先知道是他，我敢肯定
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