卡普仑静静地笑着划拍。

奏着怀念性质的第一主题的希兰，听到对面那深沉的低音与之相应，在揉弦的时候两行清泪忍不住流了出来。

这真的很棒，在以前那些日子里，阳光能依旧灿烂地照耀着台上的指挥家先生。

要是你来听听就好了，你自己写的东西你都不过来听。

fff的突强，带有神秘色彩的断奏三连音又一次倾泻而出。

作曲家在致敬曾打动过他的乐圣的酒神式进行，戏谑的表面乐思之下蕴含着深沉的人生热情，和令听众热泪盈眶的悲悯思绪。

卡普仑再一次将双臂从疼痛中撕裂而出，带动管乐冷峻的号角声，从地毯式的音流之上激烈扬起。

何必为部分生活而哭泣，所有的人生不都潸然泪下。

他看不见那些吹奏的人，但他听得见那些在星光寥寥的夜空下的低吟高歌，时而欢欣雀跃，时而柔肠百结，时而苍凉如水。

第三次舞曲主题再现，弦乐组全体放下琴弓，将乐器横抱于怀。

拨奏，太淡，没有任何重量，色彩开始消褪。

太重的牵念思绪就不必再承载了，弓弦重新奏响主题，以示最后一缕怀念。

回首某些瞬间，下一路口白茫茫的一片。

两台竖琴的琶音清澈如水，曲终。

听众们和乐手们，以不同的视角看着卡普仑怅然若失地站在原地。

他还是用双手撑着指挥台的栏杆。

原来失明的感觉是这样的，色彩、光线和线条消失后，并不是漆黑一片，而是彻底的虚无，就像曾经想象着尝试用后脑勺看东西一样。

耳朵的状态倒还保留得不错，就是身体有些累。

乐手们注视卡普仑的目光比听众更为担忧，一二乐章结束后尚且能做一番喘息，但他们清楚，范宁在三四乐章结尾所做的指示，均是“不停歇地立马开始下一乐章”。

这意味着从他下一次击拍开始，需要连续指挥50分钟以上。

他觉得脖颈和袖口的冷汗有些不太舒服，摸索着掏出手帕稍稍擦拭了一下，然后再度抬起指挥棒。

“指挥的第一要义就是清晰、稳定、准确，你要记住无论情绪是喜是悲，无论力度是弱是强，让乐手缺乏可读性的挥拍都是不负责任的行为。”

于是颤抖的手臂在几秒后稳住。

“咚，咚！——”“咚，咚！——”

两组定音鼓强力的四度锤响，然后是持续的低沉敲击。

大管，单簧管和中音双簧管开始迭加执拗的装饰音节奏型，随后弦乐组的十六分音符，徐徐铺开一幅流动不休的场景。

第三乐章，c小调，谐谑曲。

“充满怀念温馨和愉悦阳光的歌谣匆匆结束，人们总是会从白日梦中醒来，回到浑浑噩噩的现实生活中.”

卡普仑的视线已经失去焦点，随意地搁置在乐队前方，挥拍精准得像台机器。

“那里是无尽无休的乏味运动，殆无虚日的喧嚣奔忙，兴尽意阑的重复过活，使人在麻木之余感到不寒而栗”

如此一直到67小节，短笛、单簧管和大管弱起，双簧管以顽固的装饰音作陪。

谐谑曲主题，圣咏《旁图亚的圣雅宁各向鱼儿布道》。

到这里的音乐性格仍不十分急促，似乎还富有一定的闲适味道和生活气息。

但如果听众细细感受细节，则能预见性地看到后方浑噩无休的混乱与危险。

卡普仑想起了自己去年下榻于圣塔兰堡的波埃修斯大酒店的时候。

他曾在休息的时候站在落地窗前，眺望对面高处窗户的排排灯火。

那种感觉就像注视着光彩耀目的
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