惦记上了。

何蒙闻言沉吟一番，然后还是出声提醒这位年龄不到自己一半的同僚：

“范宁的存在只是微不足道的一部分，废墟中各种未知风险才是巨大威胁，稳妥起见，等下只要我们确定了前方秘境的折返机制是第3史常规的‘路径重现式’，找到出口后你就先行折返，出去确定了落点的具体位置后，让巡视长戴维斯先生带队同你一起把守，防止范宁找着机会先行跑了，失常区重探计划已经进入筹备阶段，出去后正好顺带一同带走。”

“您的经验比我丰富。”冈接受了这位特巡厅元老人物的建议。

“抓紧时间，继续处理污染。”

在何蒙的操纵下，通道的地砖再次溶解塌陷，四位调查员的尸体陷入其中，数个呼吸后一切恢复如初。

……

“为什么是七，不是五？”

通道的更前方，范宁已经结束了操练战车的状态，快步在黑暗中前行。

为了分散对周边一系列毛骨悚然事物的注意力，他重新回忆了一遍文森特的提示，于是又有一些未曾注意的疑点被挖掘了出来。

「诵念特定祷文能以可控方式升华七幅神秘的画作」

当时闪光灯照出的提示上，写的是七幅无疑。

范宁自然对文森特的作品名录了如指掌，每一幅画作的内容细节都能在脑中清晰浮现，他确认具备升华神秘特性的画作只有五幅。

作品名录

总不可能漏了什么吧？

名录，最主要的就是作品名+时间。

《山顶的暮色与墙》《蛇蝎的视角》作于新历895年年底。

《某情绪下所见之深渊》《银镜之河》《关于极端不对称容器的创作式写生》作于新历902年底。

分布很不均匀，过于分散又过于集中，这是范宁的第一感受。

而且，这两年？…

第37届和第38届丰收艺术节的年份？

文森特于新历909年第39届期间失联，罗伊的调查中表明他并非工作人员或被邀请的嘉宾，这一结论如今再去审视，是非常合理可信的——一位邃晓三重的巡视长，曾担任失常区调查小组要职的高层人员，如果把自己的社会地位拔得那么高，堂而皇之地站在“嘉宾”聚光灯下，恐怕曾经的身份会很容易就被发现。

相比之下，一位“特纳美术馆馆长”在丰收艺术节这样高规格的国际文化盛事里，只是千千万万个不起眼的“艺术界人士”之一，如果在节日期间，文森特是抱着什么其他目的在圣珀尔托城活动的话，这样的身份无疑是极其适合的。

所以这么一回忆五幅神秘画作的创作年份，就实在是让人忍不住遐想……

文森特是不是实际上连续去了三届丰收艺术节，而且有一个目的是和“创作出特定的神秘主义画作”有关？

这是有可能的，在范宁对于这个世界更往前的记忆中，文森特出远门的频率比前世范辰巽还多。

难道说，他原本的创作计划是七幅，所以在最早的《山顶的暮色与墙》中，留下的提示也是七幅？

只不过，第三次他意外失联了，所以创作计划没有完成，目前实际上只有五幅？

范宁的思索在不经意间又往前进了一小寸。

然后他发现自己看到了一些奇异的光线。

这不一定是视觉封存灵剂效力结束了。

而是根据曾经的经验，自己已经走过了这段通道，来到了完全的移涌层，不再存在“视觉看东西”的感知方式。

他继续往前走，光线越来越墙，线条和色块也越来越分明。

仿佛闯进了一道无形的帘子，下一刻自己整个人已置身于一个巨大的平
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