为表与公主依依惜别，缓缓抬手告辞。待到过关时，翻身上马，腰背仍是挺直的。

三个阶段三种造型，层次分明，均在腿上做功夫，可谓精刻入微。

待唱道：“一路之上盘查紧，乔装改扮黑夜行。眼望宋营灯光影，刀枪剑戟似麻林。催马且把宋营进，闯进了宋营见娘亲——”

头戴风帽，颈插令箭，腰挂宝剑，手执马鞭。起“范儿”时，右手将宝剑横按上腹间，边走“吊毛”，边甩马鞭。身体翻个圆圈，马鞭也在半空转个圈，正好给小番接住。

上身三起三落，未露喘息痕迹。极尽描绘铁马金戈、气势磅礴之能事的身段。

方才鸦雀无声，都是在执着于观赏，全情投入，跟着傅老板去信服。

直到傅安洲下场时，戏迷才反应过来，更多的溢美之词，便只得对着空空的帷幕了：

“傅老板童子功真不错，腰腿功夫过硬。听说他七龄习艺，武戏开蒙。先武后文，凡成名者，无不经历几度寒暑苦练武功的。”

“走的确实边式，非有好腿功莫办！腰背一直都成一条直线，甚为可贵啊！”

戏台就这规矩，即使是穿青褶子的穷儒寒士也得如此，挂白满的七老八十者，也不能驼背存腿。京戏最是讲究舞台美学的。

“傅派老生是出了名的台步好，颇有三军司令的威严。我刚从边幕上瞧着，傅老板于出场之初，远离门帘五尺外，就开始拿马鞭了，然后一股风似的刮到台上。”

叫好声一直到最后【见娘，回令】一折，在全场最亮眼，最有份儿。尽管话筒遮住了嗓子的透亮，那一个回眸，简直勾人心魄。

但见他至上场口口，左手掏卷大带，右手翻水袖齐腹抱定，急转身正好落在最后一记锣上，干净利落，无以复加。

底下叫好的戏迷已经将嗓子喊哑了，女戏迷尤甚：“南关北傅！异曲同工！一时瑜亮！”

一出戏有一出戏叫好的地方，做工戏不用说了，就是唱工戏也不能死唱。

只傅安洲才抓水袖、撩褶子，走完圆场，便听得耳边胡琴既乱又稠。

胡琴进早了，他的念白还没结束，就开始拉流水。

鼓起错了，琴只能跟着，直接把伶人晾台上，等于同归于尽。
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