都是残缺不堪的，有了爱情，却轻易放弃，为了上位，抛弃所有。他们的存在衬托出了女生的浪漫，韩静恩用自己的实际行动，表达了青春的永不腐朽，这与男生的抉择导致爱情的无疾而终形成鲜明的对比。但是，不得不说，每个男人对于自己给予不了的一切都不敢妄下断言，面对女人的执着追求，他们只能选择逃避，错失了人生最美好的时光。于是陈孝正会说“人首先要爱自己”，他会思考“一个人怎么可能那么依恋一个人”，而每个女人碰到爱情都会没有智商，义无反顾，可是，她们最后才会明白“我们都爱自己，胜过情”。整部影片让每个经历过大学的人，都开始怀念那些青春的岁月，因为他们也曾傻过、累过、疯过、恨过、痛过，但也只有这样，才是真正的爱过。当大学的散伙饭的场景再度出现，回忆起那的敞开心扉，亦或最终的告白与分别，相信每一个人都会感慨良久，当人们看见大学寝室里出现的徐太志和孩子们的专辑海报，亦或男生寝室一片狼藉的景象。那些青葱的岁月立马浮现脑海。当郑秀妍在晚会上用一首k-pop对抗学校领导的tot时，不禁想问，哪一个人没有如此的年少轻狂？电影本身虽然与韩国时下最为主流的电影风格显得有些格格不入。但是不可否认的是，这是一部成功的作品。至少从观众一次又一次的走进电影院，就能够得出这样的结论。人们为什么会喜欢上这么一部，并非完全韩国风格的电影呢？答案很简单，就是代入感！代入感，很多人在看这部电影的时候，都能从这13o分钟里感受到很多当年的悸动。电影本身并没有大段解剖式的对白让观众直面爱情、友情这些过分直白的字眼，这在极端张扬的女主角个性塑造上形成的反差非但没有出戏，反而适当中和了郑秀妍这个角色因为导演皆用力过猛。而带来的疯狂气质，起码在现实中要回忆起类似的人物，对大多数人来说未必容易。就感情表达而言，这部电影具有相对极广的包容性，剧中人各自的遭遇和他们最终的人生走向，拒因为虚构，并无多大程度上现实代入的可信度，角色感情表达方式的多样性却无比真实。从这一方面来说，朴俊容赋予了影片一种独特的女性电影味道，这包括屈从现实。倔强心软，坚持到底等等选择，如同每个人曾经经历过的一样。哪怕早已模糊，一旦触到痛处往往都唏嘘不已。这也许是对观众而言本片的最大价值，陪你一起翻页，细数当年，凭吊青春。于是很自然的，男性角色在片中基本被统一的被安置在一种尴尬境地里：有人用一束束的满天星暗恋一辈子，有人成为诀别时刻里卑微的配角，有人成为自己曾经最鄙夷的那类人，有人则在委曲求全里完整一个女人的人生。公平吗？在男女之间永恒的情感博弈里。女性成为感情受害者的几率从未低于男性，本片的情感处理方式自然也就无可厚非。所以男人们同样在《致青春》里找寻回忆。只是想优先找回的，必然是选择性的美好时光。而绝不是自作孽的那些傻缺事。归根结底，人们在观看这部电影时，集中产生的想法就是，青春是什么？对于大多数而言，青春是在一件衬衫的扣里插着金达莱花，是旁若无人地走过众目睽睽的街道，是为自己的特立独行而沾沾自喜。青春是在人流攒动的麦当劳向一个女生表白，结果被婉拒，不是因为她漂亮可爱，而仅仅因为情窦初开的她很聊得来。青春是在高三晚自习的时光在自习室楼道里引吭高歌，被不忿的同学痛扁，因为几乎全校人的围观而感到屈辱和绝望，在夜深人静的时候一遍遍地听徐太志和孩子们的《回家》。青春是在简陋的网吧里用沾着烟灰的键盘敲出唯美的文字，心里幻想自己是个终将出名的作家。青春是第一次跟舍友一起用烧酒把自己灌醉，一觉醒来背上长了一大片斑斑点点的红疹子。青春是第一次真正爱上一个女生，却被母亲同事的儿子抢先表白，无奈的看着《蓝色生死恋》里恩熙的命运哭得稀里哗啦。青春是第一次写童话给杂
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