差，然后争取用最小投入获得最大回报”这两个状态之间，有一个说长不长说短不短的过渡期，而最关键的那个转捩点，往往是以一场青春期的恋爱过渡完成的。到处疯传那份演讲‘人生是不停的战斗‘里，李俊熙赌气似地强调着关于幼稚这件事的可贵，用最终无奈的事实当作反证，当男人成熟以后，女人被物化的机率越来越大。当然在幼稚时期，“女神”的本体依然可能离得很远，但不同的是，男人会为了那个目标，努力开始往自己身去附加一些以前不曾想过的东西，努力做一个更好的人，哪怕，觉得没有做自己。现在回忆过去的种种，在遗憾的同时，或许会会心一笑，这是自我觉醒了！当然，大多数人，在看这部电影的时候，不会想的那么多，他们只是单纯的被拉近回忆。然后感动。这种回忆的感动和之前的歌曲《老男孩》是不一样的，相较于《老男孩》这样更具浓烈励志气息的感动，《那些年》像是而立之后，方写成的一封含情脉脉的情。写给那年那位扎马尾的女孩，字涓涓，默默涌动，既流淌出一弯青春、爱恋的清新图景，又总是映照出观众自己的影子。如果一部电影里的故事、人物或是情境。总能令人联想到自己一段记忆犹新的时光，那么这电影多半是好电影。《那些年》这部电影充满着对青春的膜拜和赞美，那些朦胧的感伤，单纯而直接的情感点缀其，没有残酷物语，有的是小清新里积极健康的心态。正是这般对待青春的态度，使得电影掩去了只为着升学而挑灯夜读奋力拼搏的场景，掩去了任何带有灰暗色彩的因情感而生的朋友间的嫉妒，取而代之的是，以渐生渐深的甜蜜小暧昧。以及对“坏”学生们洒脱、奔放的浪漫化呈现。这一温暖的故事，这般想想，便能逗乐自己的个人絮语，几乎全都成化成为人们自己的故事，种种情境总是如此熟悉。那些年，人们都喜欢扎马尾的女孩，那些年，好学生与坏学生总会被捆绑成一对一互助小组，那些年，一切混账疯狂都成为若干年后轰然而笑的谈资。那些年，日本一众人民艺术家不离不弃，抚慰成长，那些年。一切都非常美好。青春的美好并不是说它没有过无聊，不存在感伤，而是所有的情感与经历都仿佛在时间的包裹下化成了温暖的琥珀，挂在胸前，陪伴余生每一次心跳。《那些年》这部电影带着人们一起回忆着正当年少的孩子正在经历种种混账胡闹和暧昧欢笑，如看电影的人一样一样。韩国影视界也曾有过很多校园题材的电影。但怪的是，相对于同样表现青春的那些电影，人们显然更加赞叹《那些年》的美好，却不愿认同那些校园题材电影的苦恼。同样的青春题材，同样的成长主题，同样交错暧昧的情感故事，但为么境遇如此不同呢？在以往校园题材的电影里，主人公们都要带着伤痛而来而成长，甚至被强行编织进种种庞大的社会事件，但它却从不考虑这些苦痛，到底有没有化入这一代人的生命骨血。《那些年》则总是在为“喜欢你”而疯狂，化伤感为美好，它回到了青春本身，而这或许正是现在的人们想要看到的。回首向来，这是两个从出发点是截然相反的两个方向，一个是少年不知愁滋味，爱层楼，一个却在标榜人不伤痛枉少年。说到底，人们还是更相信美好，即便是金夏石和柳妍熙没有像俗套情节剧般走到一起，但是婚礼的每个人所洋溢着的快乐如此自然，那一句发自心底的祝福，足以整个故事在结尾处抵达情感高峰，也足以给那些年的青春画最完美的惊叹号！那盏悠悠飘去的许愿灯，去向了另一个时空里，在那里，写好了的一问一答成为誓言，永远在一起。所有的怀旧总是要挥一挥衣袖，成为怀旧的对象，扎马尾的女孩总是会被定格在猛回头那窝浅浅的微笑里，裹进情，慢慢泛黄。对观众而言，所有光影里温情、美好的青春往事，都会一次次唤醒心口那颗琥珀的魂灵，那些年，那些人，何日再来。《那些年》能够带给人们这么多的共鸣，感慨，感动，说真的，也出乎了李俊
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