与之相应的就是大哥成的片酬直线滑落，大哥成在好莱坞与内地是按照两套片酬的，《功夫之王》的资金是好莱坞的，所以大哥成的片酬是按照好莱坞标准，500摄影机，另一台记录动作的则是65，后者是主力。

收到信号的剧组成员开始按照原定的计划开始对这座建筑进行破坏，当然最主要的还是莱昂纳多的戏份，蹲在角落躲避四处散落的废料的他观察着四周的敌人与环境，从怀里掏出一个文件袋，看几行的同时不忘回击敌人的进攻。

阁楼在坍塌，莱昂纳多饰演的柯布知道他的时间已经所剩无几，站在楼梯上的他紧张的翻阅着文件，结果最后一张的文件上的机密信息都被抹去了，于此同时梦境彻底崩溃，从他视线所及的各个场景各窗口的后面爆发出大量的水。

强有力的水势将本不算结识的窗户彻底冲溃，营造成一场水漫金山的景象，即便经过道具组的严格计算，依旧有大量的水冲击在小李子身上，能够拍打到他身边的水势已经不算强了，任务失败有些颓败的小李子接着水势直接往后倒去。

“咔，过，医疗小队，检查演员是否受伤。”

冷静的下达善后工作的李彧忍不住的跑到摄影机后面去看刚才的素材，他急切的想要去确认刚才的表现有没有被收入摄影机中。

这是李彧首次尝试65胶片拍摄，与目前传统的35胶片相比，65胶片无疑可以给电影提供更高的分辨率，深度和逼真的画面效果。

这种大画幅胶片的创造性和审美的独特性远远超出了数字拍摄的魅力，即便是再挑剔的电影制作人也无法不被这种令人难忘且宏伟与持久的视觉品质打动。

有人说过；“65胶片就像是电影摄影师的圣杯。”

无法形成主流自然是它有难以克服的困难，65擅长于拍摄大景观的镜头，在细节方面做的极好，清晰度也好，缺点就是画面中显现的东西太小，这也是35胶片占据主流位置的原因。

即便李彧也只是在需要的特殊镜头才会选择65。

胶片拍摄有一个缺点就是无法即时的回放刚才的镜头，唯一的办法就是看从取景器里传来的音像，算是一个弥补，但画质实在渣。

不能以质取胜的李彧只能选择以量取胜，反复的查看了好几遍莱昂纳多的表现，与自己脑海中的其他剧情衔接起来，刚才他的那一趟简直妙到了极点。

梦境与梦境产生了完美的契合。

在场看过剧本的都知道刚才的柯布处于的是第二层梦境，宫殿坍塌是因为梦境崩塌，但洪水不是，这是他的助手在上一层梦境为了叫醒他而采取的一种方式，将他推倒到了一个盛满水的浴缸内，俗称‘坠醒’。

也就是让人从高处跌落，让人的身体本能唤醒身体的潜意识从而做出应对。

第二层梦境中的柯布被洪水吞噬，第一层梦境的柯布被洗澡水淹没，完全不同的场景，一个人物的动作几乎完全一致，直观的将观众代入到新的剧情中而不显丝毫的瑕疵。

此时的李彧心中已经决定，尽量的将这两个遇水的镜头给融合到一起来。

在李彧查看镜头的时刻，换了衣服的小李子走了过来，他也要看看刚才的镜头拍摄的如何，这种情况很常见，毕竟有进取心的演员都会关心一下自己的表现。

好自然皆大欢喜，要是不满意的话，自然可以提议在补拍一条，要求嘛，演员都可以提，差别就是敢不敢的问题。

莱昂纳多是剧组的制片人之一，他的权限很大，甚至可以影响到剧组的运转，甚至他有权利参与到电影最后期的剪辑当中，即便导演也没有资格一
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