最后就是一直以来被诟病的金鸡，确实，金鸡奖的区域保护也很重，因为无欲无求，所以它可以任性。

2005年起，金鸡奖将申报范围扩大到港澳台地区。2011年，金鸡奖全新开放政策，凡是在大陆取得龙标（上映许可证）的华语电影都可以参加金鸡奖评选，不再具有地域保护。

金鸡奖被认为不如金马，金像权威的原因之一很有可能是它的制度，它是两年一选的，这样的周期，必然导致了时效的严重滞后性。

因为等轮到它评选时，很多影片已经先被金马奖、金像奖评选过一轮，甚至两轮了，也就完全起不到鼓励新影人的效果。

其次，金鸡奖有个不成文的默认惯例，影帝从不二封，影后除了早年的潘红、巩黎、宋春黎三位演技出类拔萃的前辈，分别获得了3次、2次、2次奖外，之后也从不二封。

这个规矩，大概是源自计划经济时代，大家要发扬集体主义精神，一个人演技再好也不让吃独食的风气。

所以之前已经得过奖的演员，无论新作品展现出来的演技何等出色，也几乎肯定不会再得奖。

典型的例子，13年金鸡奖，张紫怡的《一代宗师》宫二，作为十年一出级别的杰作，横扫了华语圈的金马、金像、百花、华表四大奖，此外类似亚太影后、导协影后等次一级奖项，加起来一共拿了12个。

唯独在金鸡奖失利了，输给了小宋佳的《萧红》。

这样绝不合理的惯例，无疑极大削弱了奖项本身的公信力，评选揭晓后每每让公众哗然。

此外，既然惯例是帝后不二封，但是之前的影帝影后，当届有好片子时照样要被提名陪跑，来保障提名的含金量，但也只能是陪跑，

这些优秀影人自己都知道，肯定不会再得奖，所以也就不会再重视奖项本身，如果懒得给举办方面子的话，都找各种借口不出席，又削弱了颁奖典礼的星光程度和受关注度。

在金马奖和金像奖近年来都时常颁奖给内地最优秀影人，借此抬高其自身含金量和影响力的同时。

金鸡奖却长期坚持给那些票房惨淡的严肃题材、小众艺术电影颁奖，完全不重视商业明星的恶果，便是商业流量为王的演艺圈也不再重视。

而论本身规格又比不上华表奖这样的政府奖，所以经常出现获得提名者都大半不到场的难堪境遇。

至于百花？那就不用说了，作为一个观众选择出来的奖项，它的可操作性实在太多了，根本没有说的意义。

港台影圈可以常年用金马奖金像奖提名，来捧他们自己的新生代艺人，（如伊能景、陈颜希、林怡晨、许维甯、宋云桦、吴珂熙、颜卓灵、何韵师、张榕榕、杨雅惠……，还有最新的尹歆，这些知名或不知名两地艺人，居然都有金马影后提名）

而目前内地的新生代演员，想要得金鸡奖基本不用指望，像周冬钰这样优秀的演员也只能混个提名，还是在金马已经封后、演技得到业内充分认可之后。

再加上2年1届的评奖周期，金鸡奖在推广和鼓励自己新人力度上，就完全没办法和金像奖金马奖相比了。

所以，才会造成了现在内地的一些新导演，新演员，并没有被金鸡奖鼓励的可能，反而是先争取到了金马奖金像奖的提名和奖项，从此走红。

他们既然是在极不平等的竞争环境下取得的成就，论含金量自然远远高过同样拿金马金像提名的港台艺人，本身实力肯定名至实归。

这当然更就给许多人一种「金马奖、金像奖积极鼓励内地有实力新人」的印象。

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