诺兰回顾了一下自己的创作风格模糊不清的现实与虚幻之间的界限，有意打乱的时间空间叙述顺序，黑暗阴郁的现实主义派表现风格，外加一个深爱男主角的女人。男主角呢，风格一般是内敛、哥特式比较阴郁的主角，然后所谓的女主角呢，一般是扮演“心理支柱”的。

这是诺兰的剧作特点，他在写剧作的时候，基本上都是会按照这几点来做，虽然真的在写剧本的时候，他不会把这么一个规则直接写成大字报贴在墙头来提醒自己，但是他，自己还就是按照这些风格来写的，因为按照他的审美观来说，写符合这些规则的东西他自己才觉得是有意思的，才觉得是“美”的。 ”猪猪岛小说“

同时呢，他也应该怎么成功，或者自己应该走那条路他是一个聪明人，他不想只拍那些叫好不叫座的电影，他希望名利双收，希望能够做到又又被夸。那么怎么做到这点呢？那自然是要平衡，要在商业片儿和文艺片儿之间进行平衡，需要对故事节奏、观众理解程度和影片叙述结构之间的调和。

很多人不具有这种平衡能力，但是诺兰很幸运的是他具有这种能力。当然了，他的这种能力也不是凭空而来的，也不像是贾鸿渐想出来各种剧情的时候那种伸手拈来。哪怕他最后能够把一个电影给平衡的很好，可是这种平衡那也是要花费大量的时间。要一遍遍的反复纠正反复尝试反复的反思才能改的出来。从这个角度来说，他诺兰哪怕有天赋，但是也不是最顶尖的那种天赋，而是一种“努力的天才”。所以呢，这诺兰并不反感修改，实际上他也早就习惯了先来一趟把东西想出来，然后再慢慢修改的那种做法了！

所以现在结合着贾鸿渐的意见，他慢慢的一想，的确，如果采用贾鸿渐说的那种。把自我防卫意识给进行具现化。特别是具现化成了类似军队或者警察的概念之后，就会很有视觉上的紧张感和爆发感。也的确，如果把潜意识的防卫给弄得比较深沉一点，弄成了各种外人不的形象之类的。这样一玩儿的话那的确就是有点太复杂了。

这种复杂并不是说单纯的让观众理解不了或者什么的。而是说还会衍生派生出来大量的情节比如说主角他们肯定会有这么一种防卫措施在。只是不具体的防卫形象是什么，他们就需要先去探查各种的防卫形象！这样一来，一套剧情那就要延长不少。先期要做的活动那就要增加不少，而总体的电影时间那可是有限的。同时观众的注意力持续时间那也是有限的，这种去探查别人到底怎么安排自己特别的防卫形象的，会拍成不怎么激动，不怎么太好看的纯粹平淡情节，所以从这个角度来说，好像真的按照贾鸿渐说的那么做比较好。

可是呢，诺兰不是这么容易放弃的人！哪怕是他的“”贾鸿渐说了最好不好这么做，可是他还是想！毕竟跟“灵魂伴侣”在一起的时间还短，虽然有依赖，可是这诺兰也不是软，那还是有很强的自己主见的！所以呢，他就准备私下里慢慢的把这个事儿好好想想反正现在最主要的是弄《唐僧的玄幻之旅》这么一个电影，这个《盗梦空间》的电影那是不要到什么时候才能拍呢！搞不好都几年之后才能拍出来，所以完全不用急，他完全可以利用几年的时间慢慢的修改慢慢的弄！

想好了这个之后，诺兰那就睡了一觉，然后起来之后就准备正经干事儿了他回来美国这边那可是有任务的！他可是要负责谈各种演员以及各种演员的！可以说他现在就已经是担负起来了导演的责任了，除了还没有导演的名头之外，现在他跟导演还有啥区别呢？

这诺兰首先先见的呢，那不是别人，正是詹妮佛安妮斯顿。这詹妮佛呢，在这个时候正好休息《六人行》的又到了一年一度休息的时候了。之前这安妮斯顿已经得到了贾鸿渐的来电，已经了诺兰要来见她，这詹妮佛呢那倒是挺开心的。虽然这个导演听起来好像没有什么
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