（不好意思啊，今天不太舒服，但还是努力三更！）

当然，说写东西，不可能灵光乍现，就一个晚上鼓捣出一个神作了，脑海里的那些想法化为现实，还是需要时间去沉淀和打磨。?

至于这样的夜晚，自然不能浪费了，苏蓉如此温柔，我也想卧在她的胸怀之中，享受那千金般的**。

第二天起来去学校的时候，我准备再多去大多听一节文学课，不过婉儿告诉我她的文学课时在周一晚上，打算下个星期再去。

而后，我跟晋哥讨论起这个问题，晋哥自然说这方面可以尝试，他也觉得我有这个能力，我问晋哥“要不要去看看系统的书籍呢？”

“我可以推荐一本国外大师著作，叫做《故事》，说是编剧的入门书籍，能够教导你一个好的故事如何创造戏剧冲突，以及他的起承转合，不过对你来说，可能不太需要。”晋哥推了推眼镜。

“为什么呢？”

“这本书就其实就是几种固定模式的排列组合，在有限的银幕时间里，呈现出一部不能够算太差但也不能够算太好的故事，真正好的作品，那创作者根本不跟你讲什么大纲，讲什么故事脉络，都是灵光一闪，在生活中经历过那一瞬之后，就提笔挥就的。你比如说你爱看的，9年代的《攻壳机动队》和《星际牛仔》那都是典型的意识流和半科幻结合的作品，类似这样的故事，就是靠创作者的脑洞。”

“也对，《残酷天使的行动纲领》也是监制在喝醉酒之后，随便写出来的。好像类似于好的编剧都会不停的臆想，不停的去尝试过各种各样的故事？”

“那必须的，从文艺复兴开始往后推的那些神作的创造者，都有这样或者那样的癖好，你比如说毕加索喜欢逛窑子，梵高是个典型的精神分裂和抑郁症患者，牛顿喜欢他的表妹等等等等。”

“所以你的意思是？”我大概明白晋哥要说什么了。

“如果你只想当一个普通的编剧，在别人的手底下暂且混资历，跳槽的话，我认为看过故事，在加上你自己本身的文化水平，是可以写出一般以上的剧本，但如果你想成为某些类型片的编剧，让一个故事变得不像是电影，而拥有更多内涵的话，我还是觉得，你应该自己去感受，至于如何感受，如何去深入掘，这个我不能说出什么名堂。”

“可是我的生活阅历单薄的像纸啊？”

“感受又不是让你去经历这样或者那样的故事，不过，每个人写出来的文字都会带有自己的风格，像古龙在现实中被兄弟背叛过，所以他的小说里面经常会出现兄弟反目成仇或者追杀逃杀这样的情节，你像贾樟柯这样类型片的导演，他就是比较融入某一类群体，小武这样的电影，你没有一定的沉淀和生活经验，很容易就拍出那种无病呻吟的电影了。”

“晋哥，你对这方面何有研究啊？”

“不是，只能说喜欢，我也很想写点东西，不过不是编剧这一个方向的。”

“严肃文学？哲学？”

“也不会，还是以自己的感悟和生活经历为主吧，记录以后的故事，反正不管这么说，各路的厉害人物都有自己的写作和构思方式，但关键的一点是那些导演不会去看《故事》这一类的书，科班出身按部就班，往往比不上那些另辟蹊径的，而且，大多数导演的成名作品，都在他们年轻时候，那些有文化层次有激情的剧本，就是在那时候创造出来的。”

“确实，比如王晶，老谋子，老陈这样的导演，前期的作品质量都是吓人的好。”

“所以生活阅历多了，反而可能是一种坏事，你对这个世界会产生一种滤镜般的压缩，对于你所要拍的片子，你会考虑更多的现实因素，比如投资方的喜好，比如当前的政治格局等等。”

“但我认为也有到了晚
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